لم يصبح الشعر المغربي شعرا إلا بعد جهد جهيد. من علائم هذا الجهد الجهيد، الهدم والتشييد، والسعي الحثيث إلى الجديد، إذ الأمر شعريا كان يتسم بالتأخر، وبالمراوحة بين التقليد والتجديد، والاحتذاء والترجيع المشرقي.
ستّينيّاً، بدا ما يمكن توصيفه ب إحلال الوجه المغربي البناء الشعري من حيث تكريس الصوت الشعري، والتركيب ذي الخصوصية، والبحث عن كينونة شعرية مفارقة للصدى والاجترار. ولعل التجارب الشعرية على محدوديتها - لكل من محمد السرغيني وأحمد المجاطي ومحمد الخمار الكنوني، وإلى حد ما عبدالكريم الطبال، رسمت المفارقة، وأسهمت في خلق صراع شعري وارَبَ بين الريح الشعرية المشرقية التي كانت تهب على المغرب كأعتى ما يكون، والانبثاق الوجودي والجمالي الذي أفرزته هذه الشعريات المذكورة، انطلاقا مما كان يعرفه المغرب فترتئذ - من مخاض ومحاولة نهوض وبناء وطني.